另外伯格曼喜欢以连续变化的构图来表现人物犹疑不定的情感反应(见第三章第一节)，喜欢运用画面的淡入淡出，尤其偏爱相当缓慢的选化过程，如此以便让被取代的形象存留的时间更长而突显其在新的画面中的力量。

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　　　　杨德昌的片子冷的很，沉着的冷，他老是习惯将摄像机远远的放着，和场景连结着一个平安禁止的间隔，然后客不雅沉着的往记实，不衬着、不斧凿也不造作。

现如今已成为一个随处充满诱惑的时代，有小三有富二代有夜店有各种豆瓣勾搭组，每个城市每条街道都塞满了性感的肉体，那黑色丝袜丛林飘洒的勾引和美胸美背的挑逗，总是不自觉地跳动着

　　　　最外围的古城墙，即是国破江山在，城春草木深的国殇之痛。...